【樂人專欄:眾樂樂】合唱團常見的發聲問題與指揮動作的關係(下)-曹永浩

O 2018/10/13    瀏覽: 1000 次

合唱團常見的發聲問題與指揮動作的關係(下)

 

上回合唱團常見的發聲問題與指揮動作的關係(上)談到合唱團常見的發聲問題,今回從指揮姿勢的角度探討如何讓你的合唱團既能更健康地歌唱 (healthy vocalism),指揮亦能有效地以非語言的方式與合唱團溝通 (effective non-verbal communication)。

 

擊拍法 (Conducting pattern)
回顧合唱指揮的發展,可以肯定的是它植根於素歌 (plain chant)。由於領唱素歌需要連貴 (legato)、聲音向前和減少節奏上的重拍感覺,因此指揮素歌大多採取橫向 (horizontal) 的指揮方向。手掌、手腕和手臂自然地跟隨節奏移動。隨著古典主義時期樂團指揮的興起,直向 (vertical) 的指揮方向有效地表達拍子,令所有樂器同步,直向指法成為擊拍法不可或缺的元素,及後發展成無論指揮樂團或合唱團第一拍必為直向的。

學習合唱指揮的朋友對擊拍法都不會陌生,網上有很多資料教授擊拍法,當我們練習擊拍法時,很多時候會理解為純粹動作練習。然而擊拍法必須反映音樂的各種元素,例如線條、顏色、節奏和句法等。擊拍法的路徑和手的形狀對合唱團員的發聲起關鍵作用。作為合唱指揮,任何指揮動作必須基於人聲的特性鼓勵團員發聲亦不是強行控制 (control) 發聲。合唱指揮的擊拍法是由樂團指揮衍生出來的,但由於樂器的發聲法和人聲大不同,合唱指揮的擊拍法應該不同於樂團指揮的擊拍法。樂團指揮的擊拍法目的是清𥇦地引入不同家族的管弦樂器,鑑於管弦樂器 (包括弦樂、木管樂、銅管樂、敲擊樂器) 的發聲方式不盡相同,指揮因而調整其撃拍法。合唱指揮的撃拍法必須反映歌者氣的流動 (air-flow),突然地將擊拍法由連貫轉為起角 (angular) 或分拍 (sub-division) 會影響歌者氣的流動,直接影響歌聲的顏色 (tone colour) 和強度 (intensity)。

 

擊拍反彈時須放鬆 (released)
擊拍反彈時放鬆有助歌者發出鬆容、共鳴比較恰當的音色。指揮愈能放鬆,合唱團愈能發出良好的共鳴音色,因著肌肉放鬆,反彈時會出現減速的現象,留心未必能追上原有的速度因此反彈的距離會減少,以維持同樣的速度。一些指揮為了使合唱團發出音壓和聲量更大的聲音,他們會把手鎖緊或抽起 (pull up),這樣會令聲音難以流動,音色變得堅硬和扁平,減低節奏的準確度。此外,在慢和連貫的樂段擊拍不是即時反彈的,指揮擊拍時留在拍點 (ictus),等待韻母成形,這樣能促進歌者在氣上歌唱 (sing on breath),音色更漂亮。

 

手的位置
指揮時手應在握手的位置,不宜提高過口。手不宜過度用力,甚至握拳。這樣會令歌者過度擠壓聲音 (over-forced),音準和音色容易產生問題。手避免與地面平行,這樣會妨礙手腕、手臂和肩胛骨自然轉動,令音色變得後置(back placement) 和暗淡,更難傳遞能量給唱團。

 

想成為一位不斷進步和對團員聲音長遠發展有利的指揮,不妨實踐以上的建議,説不定有意想不同的收穫。祝願你的團更上一層樓,唱出自己的風格和聲音。

 

曹永浩

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曹永浩

曹永浩是一位活躍的聲樂導師和合唱指揮,曹氏畢業於香港中文大學音樂系,獲文學碩士學位。現為馬鞍山循道衛理小學合唱團、香港科技大學學生會基督徒詩班、港澳信義會信安佈道所詩班音樂總監及指揮,並任基督教神召會梁省德小學聲樂指導。曹氏指導的合唱團非常廣泛,擅於指導不同年齡的學生歌唱技巧。曹氏所指導合唱團和聲樂學生於本港比賽屢獲殊榮。

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