【樂人專欄:巴洛克小百科】巴哈的三首《古提琴與古鍵琴奏鳴曲》- 林添偉

O 2018/10/05    瀏覽: 571 次

巴哈的三首《古提琴與古鍵琴奏鳴曲》

 

筆者和巴哈的古提琴作品也有一段淵源。筆者是名屯門屋邨小孩,閒時也是到公立圖書館尋寶,有時也會找到不錯的圖書和樂譜。有一次筆者找到了巴哈三首古提琴與古鍵琴的奏鳴曲(BWV 1027-1029)。在試奏的過程,筆者就迷上了這三首樂曲。筆者當年也對古提琴充滿着好奇,就開始在圖書館尋找關於古提琴的書籍,竟然在屯門中央圖書館找到了Alison Crum的Play the Viol: The Complete Guide to Playing the Treble, Tenor, and Bass Viol(果然冷門的書籍和樂譜都會被放逐到新界區的中央圖書館……)話雖如此,筆者也是到17歲的時候才真正知道古提琴的聲音是怎樣,因為在圖書館找不到用真正古提琴所演奏的錄音。第一次聽到古提琴聲音的那一張唱片是Hille Perl所演奏的,是從一名成立了一個業餘巴洛克樂團的巴洛克愛好者所贈送的。然後筆者也是到音樂學院畢業前一年,才有機會真正學習古提琴。

巴哈這三首奏鳴曲與小提琴及大提琴的獨奏作品(BWV 1001-1006 & BWV 1007-1012)有所不同,三首奏鳴曲不是同一「系列」的。現存小提琴和大提琴兩套作品的手稿(作者寫的)及手抄稿(由作者以外人士抄寫的),也有標題表明當中各六首的作品是一個系列,但這三首奏鳴曲即分別來自不同的手稿及手抄稿。這可能反映三首奏鳴曲不是同一時期、不是為同一對象寫作的。直至到了1860年代出版的巴哈作品全集(編輯者是Wilhelm Rust),出版社才將三首奏鳴曲加上編號(Sonata No.1 in G Major, Sonata No.2 in D Major & Sonata No.3 in G Minor)。在1950年代出版的巴哈作品目錄(Bach-Werke-Verzeichnis “ BWV”)當中編輯者Wolfgang Schmieder繼續沿用舊有的次序,將三首奏鳴曲加上BWV編號(Sonata in G Major BWV 1027, Sonata in D Major BWV 1028 & Sonata in G Minor BWV 1029)。

雖然我們常常稱三首古提琴與古鍵琴的奏鳴曲,但它們可能(或者是多數)最初不是為古提琴與古鍵琴所寫的。第一個證據是BWV 1027,它是有另一個雙長笛與通奏低音〔Basso Continuo〕的三重奏奏鳴曲版本(BWV 1039)。我們從這個三重奏版本當中發現,BWV 1027的古提琴分部是BWV 1039的第二長笛分部,而古鍵琴分部的右手是第一長笛,左手是通奏低音分部。我們就可以假設另外兩首奏鳴曲也是從失去了手稿的三重奏奏鳴曲改編而成。在巴洛克時期,獨奏樂器與通奏低音的作品才是最普遍的。通奏低音會有兩名樂手負責演奏,一名樂手會以能夠演奏長音的樂器演奏(例如大提琴、巴松管等等);而另一名樂手會以能夠演奏和弦的樂器演奏(例如古鍵琴,詩琴 Lute 等等),並將低音部上加上作曲家表明的和弦。而作曲家不會標記要怎樣加上和弦,樂手則需要運用自己的知識和創意。在十八世紀中期(即是比這三首奏鳴曲後20至30年的時間,差不多是古典時期了),獨奏樂器聯同通奏低音的寫作模式已經開始末落。取而代之的是獨奏樂器聯同一早已寫成的鍵盤樂器分部的寫作模式。三首古提琴與古鍵琴的奏鳴曲也有一點像這種新模式,也許這些樂曲就是這些新模式作品的先驅者。

另外三首奏鳴曲最有趣的是古提琴部份,它一點也不像其他古提琴音樂。古提琴與結他和詩琴 Lute一樣,擅於演奏各種和弦。在許多法國作品,作曲家(例如Marin Marais)也會使用許多和弦。但在這三首奏鳴曲當中,巴哈基本上沒有怎樣使用過古提琴擅長演奏的和弦,古提琴部份多數只是演奏單音的旋律




大家可能會想,是不是巴哈不懂這種寫作方式?肯定不會!因為在巴哈六首小提琴的獨奏作品之中,對於獨奏樂器演奏和弦的寫法是非常了得的。這樣,是不是他對古提琴的和弦特性不熟悉?可能不是!在聖馬太受難曲(St. Matthew Passion)之中,他在No. 56《 Ja! freilich will in uns das Fleisch und Blut》和No.57 《Komm, susses Kreuz》之中使用了許多只有古提琴才可以演奏到的和弦

 

這兩個樂段的和弦根本上是沒有可能用其他樂器演奏到的。唯一可以解釋的是,巴哈在後期才學懂古提琴的和弦特性。這個可能性也不能夠排除,始終聖馬太受難曲是也是他的中晚期作品。在他其他有使用的古提琴的樂曲當中,古提琴部份也不會涉及困難的技巧,所使用的音域比較窄,甚至只使用六弦的古提琴。在聖馬太受難曲和 Sonata No.2 BWV 1028當中,他才使用七弦的古提琴,而法國作曲家早已在17世紀中期開始(即巴哈的世代)就已經多數使用七弦的古提琴。可能當時德國裡流通的古提琴樂器也是六弦的古提琴?就算是其他德國作曲,例如Buxtehude的作曲也是使用六弦的古提琴。而當代德國製琴師Joachim Tiekle在1700年前也多數是製六弦的古提琴〔圖三〕,在1700年前後才多製七弦的古提琴〔圖四〕

〔圖三〕

〔圖四〕

 

而筆者將會和其他香港早期音樂協會成員為大家演繹這三首奏鳴曲。當中Sonata No.1 BWV 1027會參考三重奏奏鳴曲版本BWV 1039,以巴洛克小提琴、古提琴與通奏低音奏出。希望大家不會錯過我們10月14日下午於上環文娛中心的音樂會。

 

附加資料:

Hille Perl Bach Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord

https://www.amazon.com/Bach-Sonatas-Viola-Harpsichord-1027-1029/dp/B000026CHK/ref=sr_1_1?s=music&ie=UTF8&qid=1537236108&sr=1-1&keywords=hille+perl+bach

Alison Crum

Play the Viol: The Complete Guide to Playing the Treble, Tenor, and Bass Viol

https://www.amazon.com/Play-Viol-Complete-Playing-Treble/dp/0198163118

 

﹝圖六﹞

各位可以在Facebook搜尋「Early Music Society of Hong Kong」,或到www.ems.org.hk 就可以留意到香港早期音樂協會的最早動態啊!

林添偉


香港早期音樂協會
網址:www.ems.org.hk
Facebook專頁:
https://www.facebook.com/earlymusicsocietyofhongkong

 

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林添偉 Tim

林添偉畢業於香港演藝學院,主修中提琴演奏碩士學位。在學期間,林氏亦有學習演奏多種巴洛克樂器,包括巴洛克中提琴、古提琴和柔音提琴。畢業後林氏與友人成立了「香港早期音樂協會」,以推廣使用仿古樂器演奏的文藝復興、巴洛克及早期古典時期音樂。

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