【九音真經】如何正確運弓 (二) - 正確修飾(Articulation) 是精通弦樂的第一步? - 黃家立

O 2018/06/18    瀏覽: 1509 次

如何正確運弓 (二) - 正確修飾(Articulation) 是精通弦樂的第一步?

 

正確的修飾帶給學生正確的動作方式,從而學會正確的發音概念,而發音概念直接影響如何演奏音樂。

 

例如 : 有不少新學生、甚至外國修讀小提琴的人、彈鋼琴達到了所謂演奏級的人,對於筆者糾正他們Staccato 的 articulation 時,竟然說 : 「我以前老師話staccato 要短架, 仲要跳架」

 

以下是 staccato 的 wikipedia  解釋 :

 

" Staccato ([stakˈkaːto]; Italian for "detached") is a form of musical articulation. In modern notation it signifies a note of shortened duration “  

 

可以定下以下幾點: 1) 沒有確定有多短, 短不一定是對。shortened 只是短了, 就像「飛機比火車短了」,但是飛機並不短。

                              2) detached 意思是斷開,沒有形容短也沒有形容跳。

3) Modern notation 意思是現代作品裏的記號, 不是記號的現代意思, 接觸作品前最好明白作品背景。

 

那究竟要不要跳 (離開接觸點) 呢? 鋼琴就基本上一定要離開琴鍵了 (但是絕對跟短沒有關係)。弦樂這邊,我們看看1835 年出版、由巴黎音樂學院教授 Pierre Baillot 寫的 The Art of Violin 中,他將 détaché  分為三類 - 其中第一類就是弓不離弦的 détaché,當中包括了grand détaché 、martelé 跟 staccato 。

 

所以, 弦樂 staccato 是 弓不離弦的

 

以下是 Pierre Baillot 對 staccato 的形容:

 

The staccato is detached articulé, executed by playing a down bow sharply and strongly on the first note, and attacking all the others evenly in a single up bow like short, quick little martelés.

    The length of the staccato is proportionate to the number of notes from which it is composed.

 

那是不是弓就一定不離弦呢?

 

其實另外,還有 light détaché 、 spiccato 和 ricochet 。這些被 Baillot 歸為以弓桿彈力運行的 detache, 則要運用弓桿彈力的反作用力跳離弦的。其中 spiccato 就是真正的「跳弓」, 而弓弦接觸時間越短越好。可惜的是,其實spiccato 和 ricochet 很少機會會用上,因為弓彈跳的高度是由弓桿的彈性影響的(還有弓位置及手指對於回饋感的微控制力),通常只會在非常快的樂段才會用上,學生通常要到「ABRSM 7級」以上才會用到真正的「跳弓」。 而且,為了令弓作出弓桿彈力的反作用力,右手必先學會正確的staccato。所以如果你小朋友未達足夠水平,弓又彈來彈去的話,很可能他的發音概念已經完全錯了,同時右手失去對弓桿彈力的控制。

 

至於 light détaché 是甚麼, 為何détaché跟 light detache 會被歸納於不同範圍 ?

 

Light détaché 這個修飾通常是慢弓下控制弓桿與弓毛之張力,於弓尾輕微離弦以作修飾的, 而離弦動作是為弓桿弓毛之張力(tension)引起彈力的反作用力(reactions), 稱不上是「跳弓」, 跳弓動作完全是反作用力,並非動力 (action)。這個修飾弓技是對初級弦樂學生非常重要的 , 為何?

 

答案會在下一篇解釋, 如果此文章達8500閱讀次數筆主便會更新下去, 記得於社交網站share才會到達此閱讀數,還有希望大家不要再盲目認為 Staccato 就是短就是跳。

 

另外,筆者將於暑假時份與全球華人藝術家協會合辦 暑期大提琴深造班 及 後初級歐式系統班(以糾正學生姿勢及發音),歡迎大家報名(有早鳥優惠! )

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黃家立

 

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黃家立 Ka Lap Wong

小時並沒有想成為音樂家,及後意識了香港需要自己的能力及夢想,才到國外深造。在英國留學時也修了音樂哲學,因此思維比較異乎尋常。 現為香港管弦樂團、香港小交響樂團的特約樂手。認為室樂才是最難的表演藝術,亦認為香港普遍室樂都不憾入耳,銳意改變,因此成立了「時。刻室樂」。認同儒家學說,喜歡和而不同,為人勇敢,疾惡如仇。

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