【拆解你首考試歌】Mozart K279 第一樂章 (下篇) -王月 WongYuet

O 2017/12/07    瀏覽: 750 次

Mozart K279 第一樂章 (下篇) 

 

本文將會繼續就著 織體變化 (Change of Texture) 及 和聲 (Harmony) 兩大範疇,分析 Development 及 Recapitulation 部分。

 

[Development]

 

發展部通常為 Sonata Form 比較精彩的部分,特別是 Harmony 會變化多端,因此建議一邊重聽 Development 部分,一邊看看下圖關於 Harmony (轉 key、轉 chord) 的分析:

 

Recording 連結 : http://bit.ly/2iggLpO

Score 連結 : http://bit.ly/2gMJ5jc


 

(Pic 01)  Harmonic Analysis (Bar 42-51),紅色字為 Minor,藍色字為 Major。部分短暫停留的 Chord 暫被省略。

 

Bar 39-46 簡單而言就是 Minor 和 Major 之間反覆轉換,一路在 Harmony 的聲音上保持方向不明朗的感覺。筆者我會覺得 Bar 45 起,才有一種目標逐漸清晰的感覺,因為轉 key 速度突然提升,以及 Bar 46 第四拍起的 Development 段再無出現 minor key 元素(全部藍色),由此可見,經過一輪 Major 和 Minor 的角力後,「真命天子」其實就是 Major Key。

 

由 Bar 46 起至 Recapitulation 前,Tonality 分別為 F major - C major - G major - C major(卻間中加上 G major 調號 F# 意圖令人產生錯覺,圖中以紅色 * 號表示) - 最後真正重回老家 - C major。這個舖排,閃過即逝的 F major 其實顯得比較過客,反而之後將 1st subject 和 2nd subject 的 key (G - C - G - C) 來來回回,你可以想像猶如最後兩強的香港小姐同站台上,射燈輪流照到兩人的身上般,用意當然十分明顯,就是準備在 recapitulation「揭曉」賽果,到底是 C major 或 G major 呢?到底是回到 1st subject 或 2nd subject 呢?最後結果也呼之欲出。
 

看過 Harmony 的分析後,可以看看 Development 段如何取用 Exposition 段的主題碎片並將之發展成新東西,因為這也是 Development 段非常常見的手法。

 

(Pic 02) 其實 Bar 39-44 也是拿了 Exposition 1st subject 開頭部分的 fragments 來「大造文章」。



 

(Pic 03) 到 Bar 45-47 則拿了 2nd subject 的 fragments 來玩,有點 Bar 22-25 的影子(右手的 Scale Sequence)


 

(Pic 04) Bar 48-51 出現了類似 1st subject Bar 5 的旋律節奏,以及伴奏形態,不過已經變化得比較多,所以不仔細聽就未必可以即時聽出他們之間如何相似。


 

 

(Pic 05) 至於 Bar 52-55 則隱約出現 1st subject 開頭的元素,例如 Bar 52 左手第一拍,和 右手第三四拍

 

比較完各個主題碎片,也分析過 Harmony 如何變化多端,可見此 development 段落非常精密,我們必只有清楚上面各個細節,才可洋洋灑灑地,以合適的方法向聽眾展現,令聽眾能一起投入欣賞當中各個細節的美。


 

[Recapitulation]
 

Recapitulation 這段,正如我們所料,是個「凱旋回歸」,第一至四小節完全將 Exposition 的 1st subject 重覆。但是 Mozart 當然不甘將 1st subject 照抄便算,亦加上當時 Sonata form 的 Recapitulation 有個慣例是 2nd subject 需要使用 Home key,而非 Dominant key,所以 1st subject 打後的部分改寫了不少。

 

Bar 62-69

由 Bar 62 起已經和 Exposition 有分別,在 Expo 的時候一直維持 Home key,但 Recap 卻變化多端,不斷出現短暫的轉 key,詳見下圖:

 


 

圖中已標示此段的轉 key 次序為:C Major - F Major - D Minor - C minor - G Major,你看到當中有甚麼端倪嗎?如看不出來,試試播放 Bar 62-69,你聽得出伴隨著每次轉 key,音樂不斷加添一種 偏冷* 的色彩嗎?

 

由沒有 flat 的 C Major 到 F Major (1 flat),到同樣 1 flat 但轉為 Minor 的 D minor,再到 3 flats 的 C Minor,為這裡的色彩變化構成了明顯方向—逐漸變冷。
 

Bar 70-100

Bar 70-74 先來 D Minor 的 V - I Cadence,之後便是 C Major 的 Cadence,之後便是一段回歸 Home Key 的 2nd subject,直到結尾。當中細節跟 Exposition 的 2nd subject 大致相近,表過不提。

 

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* 音樂畢竟是藝術,要形容當中感覺的時候難免主觀,重點是我們聽得出感覺是有所轉變便可。

 

 

以下是撰寫此文時的參考書目,各位如果想了解更多 Sonata Form、莫扎特音樂特色等的話,不妨翻閱一下:

 

1. 鄔里希著。汪育理、康綠島譯。《音樂欣賞》。台灣﹕大陸書店,1984。

2. 吳祖強。《曲式與作品分析》。台灣﹕世界文物出版社,1994。

3. 《最新名曲解說全集 14-獨奏曲 1》。台灣﹕大陸書店,2003。

4. 陳明美。《莫札特鋼琴音樂研究》。台灣:全音樂譜出版社,1986。

4. Leon Stein.  Structure & Style.  Summy-Birchard Inc.  1979.

 

黃志輝(王月)
 

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Email: wongyuet@me.com

 

作者介紹

黃志輝(王月),香港教育大學音樂文學士(創意及文化藝術)畢業生、香港作曲家及作詞家協會會員、及劇團「無名製作」音樂總監,公開發表之作曲、編曲、填詞作品超過 40 首,曾於 2015 年獲得香港青年協會電影配樂工作坊之優異獎項。現為香港全職音樂人,集創作、教育及演奏於一身。 黃氏曾參與多個本地音樂劇製作,包括擔任一元劇社《我城》監制兼音樂總監、圓桌劇團《柏綠穹蒼》編曲、無名製作《羅尼蜜街》音樂總監、《羅尼蜜夜總會》音樂總監、劇場空間《布拉格1968》音樂總監助理、香港演藝學院戲劇學院音樂劇選段展演2016-17 “Children of Eden” 之第二鍵盤手。

除劇場外,亦有不少配樂製作,客戶包括職業訓練局、電視廣播有限公司等。 除創作外,黃氏亦熱愛音樂教學及演奏,有逾五年音樂教學經驗,並持不同樂器之演奏文憑及八級證書,包括鋼琴、色士風、單簧管及樂理等,擅長以和聲、歷史、演奏技巧等不同角度作為教學的切入點。近年熱衷於學習爵士樂演奏。

 

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